摊破浣溪沙李清照赏析

摊破浣溪沙李清照赏析

摊破浣溪沙李清照赏析，这首词以话自咏，抒发作者内心深处的感慨。本文摊破浣溪沙李清照赏析由爱扬教育编辑收集整理，希望大家喜欢！



导读：
李清照速来词中多有展现愁思，这一首也不例外。其原文如下

摊破浣溪沙
李清照
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。

摊破浣溪沙李清照翻译：
无

摊破浣溪沙李清照主旨：
这是一首咏花词。咏花而志不在花，只是借花形、花态、花性以挥发开去，抒引出词人胸中的万千感慨。

摊破浣溪沙李清照赏析：
这是一首咏花词。咏花而志不在花，只是借花形、花态、花性以挥发开去，抒引出词人胸中的万千感慨。
上片伊始揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层两句，便如抖开了一幅令人心醉神迷的画卷，那黄金揉破后化成的米粒状的万点耀眼金花，那碧玉剪出重重叠叠的千层翠叶，若非清香流溢追魂十里的月中丹桂，更无别花可堪比拟。桂花的花朵娇小无比，自不以妖艳丰满取胜，作者紧紧抓住的是它的金玉之质。笔触显得深刻、自然、贴切、生动。轻与重是相对的，作为黄金无疑是重的，但能揉而破之化为飞入翠叶丛中的万点黄花，不论在事实上还是感觉上都是轻柔的。

接下来笔锋倏然跳出，来了句风度精神如彦辅，太鲜明，从花到人、由此及彼，这既把金玉其质的桂花点活了，也把彦辅其人的风度精神点活了。彦辅，是西晋末年被后人称为中朝名士的乐广的表字；因其官至尚书令，故又史称乐令。据史传记载：乐广为人神姿朗彻、性冲约、寡嗜欲，被时人誉为此人之水镜也，见之莹然，若披云雾而青天也。于此可见乐彦辅之倜傥非常。然而词人对历史名人乐广之所以崇敬有加，恐怕是离不开时代的原因：当时正值北宋、南宋交替的乱世，恰像乐广之处于西晋末年一样，乐广能在世道多虞，朝章紊乱之际，做到清己中立，任诚保素，无疑地这便是身处季世的词人所遵奉的做人标则。若此，则清照将桂比人、将人拟桂，便在情理之中了。太鲜明三字是褒扬之词，不论是花中仙品──桂子，还是人之水镜──乐彦辅，都有着十分鲜明的个性。

下片起始也和上片一样，是一副对句梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生（麄，同粗）。寒梅、丁香均为芳香科植物，为世人所深爱。尤其是傲霜凌雪的梅花更是花中之佼佼者，清照笔下原亦不乏咏梅佳句，如雪里已知春信至、香脸半开娇旖旎、莫辞醉，此花不与群花比（《渔家傲》）、良宵淡月，疏影更风流（《满庭芳》）等，但在这里为什么黯然失色？为什么竟以俗、粗加之呢？此时此地应是缘于有所感而产生的一种情。即如欢乐的人看见周围的一切都闪着使人愉悦的光环，而被愁苦笼罩的人即使看到平素喜爱之物，也会撩起如云涌起理而还乱的愁绪，这正是感时花溅泪，恨别鸟惊心的境界！更何况词人在这里又采用了抑彼而扬此的手法，明贬梅与丁香的粗、俗，暗誉丹桂之清、雅，以达到更加鲜明主题的目的。

结尾句熏透愁人千里梦，却无情，终于点出个愁字来。这个愁字点得好！离人在千里之外，相思而不得相见，只能梦里相寻觅，以图一梦解愁；然而却被郁郁花香熏透惊扰，这花香何其如此严酷绝情！这两句语意自然十分明了，其未点透处却是词人含嗔带斥地指责的对象，到底是梅与丁香？还是桂花？两者虽皆可诠释得通，如以作者的明贬暗誉的手法来看，这里指的该是金花玉叶的桂花。这个结尾，似是词人谓桂子：我是如此执着地倾心于你质地高雅、不媚不俗，而你却竟以沁人的馥香惊扰了我的千里梦，却也太无情了。

该词写作特点上片侧重正面描写桂花质地之美，从形到神、由表及里，表现出贵而不俗、月朗风清的神韵，重在精神气质；下片则运用对比手法，进一步衬托桂花的高雅，重在随感，带有较为浓郁的主观感受。上下合璧，借花抒情，便成了一篇回味无穷的小调。

词牌名了解：
摊破浣溪沙，词牌名。实为浣溪沙之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》等。

作者简介：
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有千古第一才女之称。早期生活优裕，李清照出生于书香门第，早期生活优裕。其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词别是一家之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

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